《月亮与六便士》思特里克兰德原型是谁?

1. 《月亮与六便士》思特里克兰德原型是谁?

保罗·高更。
故事的主人公，斯特里克兰德的原型，就是法国著名画家，保罗·高更。
关于两者的关系，已有诸多的考证。活在小说里的斯特里克兰德，比行走在世俗世界里的高更更纯粹，更横冲直撞，更肆无忌惮，也更作死。
现实中，高更还愿意举办画展，为自己换取物质利益。在小说中，确诊麻风病的斯特里克兰德依然只忠实于画画。他无视土著的蔑视，医生的怜悯，甚至不需要土著妻子的照顾。他活，就为了画画。
保罗·高更（Paul Gauguin，1848—1903）法国后印象派画家、雕塑家，代表作品有《我们从何处来？我们是谁？我们向何处去？》《黄色基督》《游魂》《敬神节》等。

后世影响
高更对现代艺术的贡献体现在理论和形式上、对绘画本质的信念上，他认为绘画的本质是某种独立于自然之外的东西，而艺术就是他所向往的某种生活方式。
他的绘画风格、绘画形式，都摆脱了精神上的束缚，贯穿着神秘、原始、象征、主观的绘画理念。他从原始艺术和传统艺术中获取灵感，无论是构图还是色彩，都具有很强的装饰性效果和神秘感。

2. 你知道《月亮与六便士》中的主人公斯特里克兰德有对应的原型吗？

《月亮与六便士》中斯特里克兰德是有对应真实原型的。
《月亮与六便士》中的主人公斯特里克兰德，其实在现实中是有对应的人物原型的，他就是法国后印象派画家高更。
高更年轻的时候也当过股票经纪人，他跟梵高还有过一段共同生活，共处一室创作的经历。不过两个人还是因为创作理念的不同，最终分道扬镳。
之后，高更的经历跟《月亮与六便士》中的斯特里克兰德很像，现实中的高更也曾跟一名爪哇女子同居，唯一不同的是，现实中那名爪哇女子没有给高更生儿育女。
高更的经历，论悲惨的话，比斯特里克兰德有过之而无不及。他一心想要逃离现代文明，所以他后来选择栖身于太平洋的一个小岛上。高更的后半生被贫穷跟疾病折磨的几度想要自杀，最后也是在病痛的折磨中死去。

《月亮与六便士》中斯特里克兰德的经历
《月亮与六便士》中的斯特里克兰德是个怪咖，他以前是伦敦证券经纪人，曾有一份安稳而体面的工作，有过一个幸福的家庭，经常跟上流社会的人打交道，这样的生活，不知道是多少人梦寐以求的。
可是即使遍地都是六便士，可他却还是抬头看到了月亮，然后为了追寻心中的月亮，斯科里克兰德放弃了曾经拥有的一切，辞掉了光鲜的工作，抛弃了美丽的妻子，只身踏上了寻求艺术的道路。
他不停地流浪，最后来到了塔西提岛，与一个土著姑娘爱塔结了婚。这时的他看起来似乎很知足，他有了一个土著人做妻子，他们生活在与世隔绝的地方，他每天都在那里作画。
但不幸的是，不久他就感染了麻风病，在他病逝的前一年，他成了瞎子。爱塔一直照顾着他，直到他完成了自己的巨型壁画，身体溃烂而死。他的妻子依照他的遗言焚毁了挂满壁画的屋子，甚至没有留下一根木头。

3. 《月亮与六便士》中斯特里克兰德是真实存在的人吗？

《月亮与六便士》中斯特里克兰德是有对应真实原型的。
《月亮与六便士》中的主人公斯特里克兰德，其实在现实中是有对应的人物原型的，他就是法国后印象派画家高更。
高更年轻的时候也当过股票经纪人，他跟梵高还有过一段共同生活，共处一室创作的经历。不过两个人还是因为创作理念的不同，最终分道扬镳。
之后，高更的经历跟《月亮与六便士》中的斯特里克兰德很像，现实中的高更也曾跟一名爪哇女子同居，唯一不同的是，现实中那名爪哇女子没有给高更生儿育女。
高更的经历，论悲惨的话，比斯特里克兰德有过之而无不及。他一心想要逃离现代文明，所以他后来选择栖身于太平洋的一个小岛上。高更的后半生被贫穷跟疾病折磨的几度想要自杀，最后也是在病痛的折磨中死去。

《月亮与六便士》中斯特里克兰德的经历
《月亮与六便士》中的斯特里克兰德是个怪咖，他以前是伦敦证券经纪人，曾有一份安稳而体面的工作，有过一个幸福的家庭，经常跟上流社会的人打交道，这样的生活，不知道是多少人梦寐以求的。
可是即使遍地都是六便士，可他却还是抬头看到了月亮，然后为了追寻心中的月亮，斯科里克兰德放弃了曾经拥有的一切，辞掉了光鲜的工作，抛弃了美丽的妻子，只身踏上了寻求艺术的道路。
他不停地流浪，最后来到了塔西提岛，与一个土著姑娘爱塔结了婚。这时的他看起来似乎很知足，他有了一个土著人做妻子，他们生活在与世隔绝的地方，他每天都在那里作画。
但不幸的是，不久他就感染了麻风病，在他病逝的前一年，他成了瞎子。爱塔一直照顾着他，直到他完成了自己的巨型壁画，身体溃烂而死。他的妻子依照他的遗言焚毁了挂满壁画的屋子，甚至没有留下一根木头。

4. 《月亮与六便士》中斯特里克兰德是否真实存在。

斯特里克兰德是真实存在的。《月亮与六便士》中的斯特里克兰德是个怪咖，他以前是伦敦证券经纪人，曾有一份安稳而体面的工作，有过一个幸福的家庭，经常跟上流社会的人打交道，这样的生活，不知道是多少人梦寐以求的。
即使遍地都是六便士，可他却还是抬头看到了月亮，然后为了追寻心中的月亮，在巴黎画画的那段时间，斯特里克兰德经历了前所未有的窘迫和潦倒，幸亏一个欣赏他的朋友愿意收留他。可是斯特里克兰德却插足了这个朋友的家庭，害得朋友妻子为了他自杀而死。


月亮与六便士作品鉴赏
《月亮和六便士》的现代性首先表现在它的观念性上，在《月》中，毛姆表面上描写了主人公的命运和遭遇，实际上表现了自己对艺术与生活关系的思考。紧紧缠绕着主人公思特里克兰德头脑的问题是艺术的本质究竟是什么，如何处理艺术和经验的关系。
传统表达手段是否可靠以及对驾驭现代思维的崭新形式的探索等问题，在经历了不断的波折后，克兰德终于醒悟艺术是具有极大的自主性独立性的东西，变换不同的叙述角度，就会得到不同的结局。现实生活是真实丑陋残酷无情的，因此表面上优美高雅的艺术只是对现实的粉饰。

5. 月亮与六便士里面的画家原型是谁 斯特里克兰德真的存在吗

 　　《月亮与六便士》是英国小说家毛姆的作品，毛姆比起国外那些大名鼎鼎的作家来说，可能有些不入流，人们都评价他是二流作家。但是他的代表作《月亮与六便士》，却以一个画家的一生经历，给读它的人带来了很多哲理性的思考。小说中的画家斯特里克兰德真的存在吗？《月亮与六便士》里面的画家原型是谁？他的真实经历是否真的像斯特里克兰德那样？
     
   毛姆
   　　《月亮与六便士》中的斯特里克兰德是个怪咖，他以前是伦敦证券经纪人，曾有一份安稳而体面的工作，有过一个幸福的家庭，经常跟上流社会的人打交道，这样的生活，不知道是多少人梦寐以求的。可是，即使遍地都是六便士，可他却还是抬头看到了月亮，然后为了追寻心中的月亮，斯科里克兰德放弃了曾经拥有的一切，辞掉了光鲜的工作，抛弃了美丽的妻子，只身踏上了寻求艺术的道路。
     
   　　天才跟疯子似乎永远只是一念之差，在巴黎画画的那段时间，斯特里克兰德经历了前所未有的窘迫和潦倒，幸亏一个欣赏他的朋友愿意收留他。可是斯特里克兰德却插足了这个朋友的家庭，害得朋友妻子为了他自杀而死。
   　　《月亮与六便士》中的主人公斯特里克兰德，其实在现实中是有对应的人物原型的，他就是法国后印象派画家高更。高更年轻的时候也当过股票经纪人，他跟梵高还有过一段共同生活，共处一室创作的经历。不过两个人还是因为创作理念的不同，最终分道扬镳。
     
   　　之后，高更的经历跟《月亮与六便士》中的斯特里克兰德很像，现实中的高更也曾跟一名爪哇女子同居，唯一不同的是，现实中那名爪哇女子没有给高更生儿育女。高更的经历，论悲惨的话，比斯特里克兰德有过之而无不及。他一心想要逃离现代文明，所以他后来选择栖身于太平洋的一个小岛上。高更的后半生被贫穷跟疾病折磨的几度想要自杀，最后也是在病痛的折磨中死去。

6. 《月亮与六便士》斯特里克兰是什么样的人？

早闻《月亮与六便士》盛名，不久前才阅读完李继宏译本。
  
 主人公斯特里克兰放弃了在外人看来体面和较为优渥的生活，去追求梦想，也就是画画。不知为什么，我对他说的那句话“我必须画画”记忆犹深。
  
 斯特里克兰无疑是勇敢而又坚定的，他敢于放弃所有去往心之所向，敢于去偏远的小岛追寻艺术的灵魂，敢于去拥抱未知的明天，因为明天有理想有希望。他决绝而又无情。
  
 在我看到斯特里克兰与那个胖子斯特罗夫在巴黎那一段时，我对斯特里克兰的所作所为所说都十分厌恶，对斯特罗夫满是同情。
  
 尽管书中描述的斯特罗夫是个滑稽可笑的胖子，但他的好心肠、对妻子的深情，以及对艺术的理解和超凡的眼光都深深触动我。
  
 看书时我又总觉得他傻，但那是他对艺术的热忱，对人才的珍惜，哪怕经历这般痛苦，他还是一个老好人。可我总想，他是否有一瞬间悔恨过帮助斯特里克兰呢？
  
 而斯特里克兰，我总觉得他十分以自我为中心，在我刚看书时一度十分厌恶他。
  
 他不在乎他离开后妻儿的感受，他只知道自己必须画画。
  
 他不在乎斯特罗夫曾予他多少恩惠，他只知道那是他自愿的。
  
 他好像只把布兰琪当成工具，是随时可丢弃的，不去理会她也是别人的心肝宝贝，因为是她自愿的。
  
 后来到了小岛上，与他成婚生子的爱塔，在他说来，是“不会像其他女人那样烦他”。
  
 我开始觉得，他自视清高，眼里只有自己，似乎厌恶世俗但仍沉浸其中。就像“我”对他说的，他摆脱不了自己的欲望。
  
 可是后来，我发觉我就同斯特里克兰太太的兄弟一样，是在用世俗的眼光看他，用世界的规则来看待他，而斯特里克兰在用自己的规则来对待世界。他并未追求名声大噪，在死前让爱塔烧毁那副传世之作，也并不在意他人看法。
  
 斯特里克兰是个什么样的人？我开始糊涂了。书里说他说伟大的人，怎样伟大？仅仅是因为画吗？又或者是因为他的勇敢和自我？
  
 在成名之前他是抛家弃子，破坏别人家庭的混蛋；成名之后家人以他为荣，他是伟大的艺术家，敢于追求的勇士。
  
 我糊涂了，我读书功力尚浅，如果再细细品读，再成长些多些阅历，也许能够看得更深些吧，能明白斯特里克兰的可贵之处，更能明白月亮与六便士之间抉择的艰难。
  
 拙见，见笑。

7. 月亮与六便士原型是什么?

月亮与六便士原型是保罗高更。《月亮与六便士》是英国作家毛姆于1919年发表的长篇小说，以法国印象派画家高更为原型，塑造了一个原本平凡的证券经纪人斯特里克兰德，突然于不惑之年抛妻弃子、逃离现有生活到巴黎追求绘画理想，几经周折后终于在塔希提岛成就了人生理想，最终患病去世并烧毁画作的故事。

月亮与六便士特点
小说以第三人称有限视角进行叙述，读者对主人公的了解，全部来自作品中的叙述者我的观察，以及其他人物或主人公所讲述的内容。这种叙述方式使读者读起来毫不费力，我的分析也往往使读者产生共鸣，给予读者更多启示。
斯特里克兰德是一个循规蹈矩、赚钱养家的男人，一个被传统道德枷锁锁住生机与活力的人。但他灵魂深处藏着强烈的创作欲，虽被日常生活压抑，却像肌体癌组织般不懈增生，终于将他完全控制，使他难以抵抗，只好行动。

8. 《月亮与六便士》的主人公斯特里克兰到底如何解读

斯特里克兰，一个自私、冷酷、好色的人，一个与现实的社会规范格格不入的人，居然成了毛姆小说《月亮和六便士》的主人公。而且，我在读过此书后，一点也不讨厌他。因为，我看到了人的另一种存在形式，理想化的存在。一个为了理想可以舍弃一切的人，他坚定、执着，外在的一切——贫穷、饥饿、病痛、他人的指责，都不能动摇他的信念。他就像一位看破红尘的开悟之人，毅然决然放弃了曾经的一切，亲人、爱人、朋友、体面的生活。
  
  
 面对这样的人，我们不能用世俗的眼光看待他，站在道德的制高点批判他。对于一个视世俗于无物的人，批判和指责毫无意义。他毫不在乎别人的看法，甚至承认自己是个混蛋，对此他并不感到羞耻。于是，再猛烈的攻击也伤害不了他。他并不是个为满足欲望而做尽坏事的混蛋，相反，除了艺术的追求和偶尔的情欲之外，他别无所需。所以，他的自私和冷酷，是为了摆脱人性的枷锁，让自己毫无牵挂地专注于绘画艺术。
  
 斯特里克兰，在文明社会被视为异类，在半开化的岛屿，却能被更多人接受，在那里，他也可以更好地进行艺术创作。可见，文明产生的社会规范也是人的枷锁，它禁锢了人的观念，让人认为生活本该如此。受此影响越深，越不能容忍与此相悖的思想和行为。
  
 读过毛姆的小说，认识斯特里克兰之后，我学会了接受和尊重别人的生活方式，尤其是对于他人怪诞行为的宽容。人的选择都具有某种程度的合理性，不站在本人的位置，很难理解。不理解，也就不要妄加评论了。